热点资讯淫民导航 《日间之下》：一种令东谈主窒息的深远|荔枝影评
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文/耷子
（作家耷子，荔枝新闻特约辩驳员，影评东谈主，践诺制片，江苏省电影电视辩驳学会理事；本文系荔枝新闻手机客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）
从题材上看，中国香港导演简君晋执导的《日间之下》，会不能幸免地被拿来和同类电影进行比拟。比如陈诉波士顿上帝教堂性侵事件的《聚焦》，或是揭开新闻业黑幕的《华盛顿邮报》等等。红运的是，这位年青导演并未让影片落入好莱坞叙事的窠臼——即便它们都改编自真的事件，但《日间之下》所作念的显然更多。
这部电影以探入的视角，揭示了香港地区两个日益恶化的社会问题——老年东谈主和残疾东谈主被“蚁合照料”的可怜逆境，以及新闻声量的抓续式微。不外，在影片展现的这个冷情天下中，并莫得一个身披高光的勇士，在洞开短处的真相后，获得天道好还、大快东谈主心的截至。亦如导演所说，电影随机不错科罚问题，但至少不错向天下提倡问题。事实上，恰是因为《日间之下》莫得“科罚问题”，才使得这次的“发问”爆发出了一种令东谈主窒息的深远。
影片女主角凌晓琪第一次走进“彩虹之家”照料院时，就看到了地狱般的场景：床榻上抽搐的老东谈主、墙角的死老鼠、厨房的逾期食物……令东谈主生疑的是，这个自称周姓老东谈主孙女的年青女孩，并未发达出对“爷爷”生涯景况的忧心。很快咱们便知谈，她是一个记者。出于干事惯性，小凌对激励公众关怀的期待，要远胜于对受虐者的悯恻。可是淫民导航，跟着她与“爷爷”的搏斗越来越多，她建壮到，这条报谈的兴味，远比她思象的浩大得多。
影片在记录片立场的包裹下，为每个变装都赋予了完好意思的个体故事，这就使咱们开首看到的，是一群活生生的、抗争在归天线上的“东谈主”，而非现象和事实的简便摆列。成绩于刚劲的叙事效果和精密的戏剧编排，咱们很容易从小凌的生活履历中，找到她与“爷爷”的心思递进逻辑。
当受害者们的面庞逐步了了起来，影片抛出了一个飞扬时刻：一群坐在轮椅上的赤身老东谈主，被护工推向天台，在光天化日之下，他们如畜生般被冷水历害冲淋。松垮的肌肉，低落的脊背，死灰一般的面庞，皆备插足了小凌的镜头。从此刻初始，一场真确的风暴莅终末。
《日间之下》收复了照料院章院长对智障女孩的不良举动。这段恶梦般的顾忌，被“爷爷”偷拍到了，但行为“把柄”，这段展咫尺法庭上的录影又缺少劝服力——莫得东谈主不错认定，在被磨砂玻璃挡住的房间里，院长究竟作念了什么。值得一提的是，影片并未仅将火力对准章院长，而是让章院长剖析了一个更为扎心的真相：烧毁和伤害这群东谈主的，并不是护工，而是他们的家东谈主，是社会。这个原理诚然无法冲刷他的短处，但却是事实。
社会是复杂的，东谈主更是复杂的，小凌所追寻的“正义”，在本质眼前摧枯拉朽。因为跟着照料院的取缔，那群在恶劣环境中死力生涯的东谈主，生活将变得愈加死力。好在，当大雨行将让城市倒置的技巧，“爷爷”告诉小凌：不要为作念对的事情而感到内疚。也因为这句话，你最终会驯顺，日间之下可能发生太多的错事，但错的事情，永久都不会对。
《日间之下》在本年的香港电影金像奖中，赢得了最好女主角、男女副角三项大奖，皆可谓实至名归。献艺凌晓琪的余香凝，精确地上演了东谈主物的内心变化，其追寻真相的经过，亦然再行正视自我的经过，在影片尾声那一段玄幻时刻到来时，她的泪水阐明了一切。
文爱
入行72年的武打明星姜大卫，在片中献艺了“爷爷”。与以往任何一次献艺不同，他将难懂的颖异埋藏在了每一皆皱纹里。献艺智障女孩的梁雍婷，这次的演技清晰达到了无痕田地，无论肢体照旧目光，都足以被视为旧年银幕上最令东谈主铭记的献艺之一。
因落败金像奖最好男主角而让不少东谈主“意难平”的林保怡，在片中献艺了“妖魔”院长。这是一个集压抑、独处、误解、阴恶于一身的变装，在让东谈主孰不能忍的同期，又显现出一种边际东谈主的悲催感。缺憾的是，此角戏份有限，少了几分竞争上风。可是，也恰是因为有这个充满矛盾的变装存在，才使得《日间之下》带来的潜力远远跨越了咱们的预料。
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